Tout ce qu'un Architecte de scénarios peut faire sur ImmA

L'Architecte est l'auteur. Vous inventez le crime, les personnages, les lieux et les preuves. ImmA construit autour la mécanique de jeu, faite de trois choses que vous n'avez jamais à fabriquer vous-même :

• Des personnages qui répondent. Chaque suspect devient un acteur IA qui reste dans son rôle, ne sait que ce que vous avez décidé qu'il sait, ment là où vous lui avez dit de mentir et répond à tout ce qu'un joueur lui écrit réellement. Il n'y a pas de menu de trois questions.
• Des preuves qui existent dans le monde réel. Un indice se cache derrière un QR code dans un lieu réel, dans le témoignage de quelqu'un, ou derrière un déclencheur qui s'active quand une équipe fait quelque chose de précis.
• Un jeu qui tourne tout seul. Les points d'action, la sympathie, les indices, les questions finales et le score sont gérés par la plateforme pendant que le groupe joue.

Vous n'avez jamais à animer les événements vous-même. Les organisateurs prennent la licence de votre scénario et le font jouer à leurs propres groupes, dans leur ville, à leur date : c'est ce qui transforme un seul texte en une enquête jouée de nombreuses fois.

Le moyen le plus rapide de commencer est celui que la plupart des Architectes finissent par adopter : collez une graine. Une graine, ce sont deux phrases. Un lieu, et quelque chose qui s'y est passé.

Trente secondes pour l'écrire. Environ trente minutes pour qu'ImmA construise le mystère. Environ trente minutes pour que vous le relisiez. Au bout de cette heure, vous avez un scénario écrit pour un client, un lieu, une soirée.

• La graine, c'est ce que vous savez déjà de l'événement. « Un domaine viticole près de Tours, nuit des vendanges : le maître de chai est retrouvé au bas de l'escalier de pierre et la clé de la cave a disparu. » C'est vraiment tout ce dont l'onglet Source a besoin.
• Une graine est un plancher, pas un plafond. Si vous avez déjà le coupable, le mobile, six personnages avec leur nom, la pièce où se trouve chaque indice et le ton voulu, écrivez tout. Le brief n'a pas de limite de longueur et rien de ce que vous précisez n'est écrasé : plus vous décidez, plus le résultat vous ressemble et moins il reste à corriger. Deux phrases sont le minimum qui fonctionne, pas la quantité recommandée.
• Ce qui revient n'est pas un plan. ImmA écrit les personnages avec leur propre voix et leurs propres mensonges, la chronologie de ce qui s'est vraiment passé, les indices et l'endroit où chacun se trouve, les déclencheurs qui s'activent pendant la partie, la carte, l'économie des points et les questions finales. Puis il confronte l'ensemble à lui-même et répare les contradictions qu'il trouve.
• Il l'illustre aussi. Les portraits, les lieux et la couverture sont générés avec le reste, pour que le scénario ait l'air d'une production et non d'un document. Vous pouvez fixer le registre visuel avec un style d'image, pour que tous les personnages appartiennent au même monde, et téléverser vos propres images où vous voulez : une photo du lieu réel, un portrait commandé, un objet qui vous appartient.
• Relisez toute image générée censée contenir du TEXTE. Les modèles d'image ne savent pas écrire. Une lettre, un registre, un billet déchiré ou un panneau a l'air convaincant et ne veut rien dire : si ce sont les mots qui font la preuve, vérifiez-les, et mettez le texte que le joueur doit lire dans la description de l'indice plutôt que de vous fier à l'image.
• Ensuite, vous le lisez, et vous le contestez. Une demi-heure dans les onglets Chronologie, Personnages et Q&R suffit en général : changez le mobile du coupable, donnez à un lieu le nom que le client utilise vraiment, supprimez l'indice qui dévoile tout trop tôt. Chaque champ est modifiable et rien n'est verrouillé.
• C'est ce qui le rend vendable. Un scénario sur étagère, c'est la même soirée partout. Celui-ci nomme le bâtiment du client, sa rue, son histoire, pour à peu près la même heure de travail.

Écrivez la graine pour le lieu où l'on jouera, et le jeu semblera écrit pour cet endroit. Il l'aura été.

• Écrire une fois, faire jouer souvent. Le même scénario se joue dans n'importe quelle ville, n'importe quel week-end, sans que vous soyez là.
• Vous restez l'auteur. Votre nom y figure, et vous décidez s'il reste privé, s'il est proposé aux organisateurs ou s'il est ouvert à tous.
• Le plus difficile existe déjà. Vous n'écrivez pas d'arbres de dialogue, vous ne câblez pas de QR codes, vous n'équilibrez pas d'économie et vous ne développez pas d'application.
• Vous êtes payé à chaque partie. Un organisateur paie le droit de faire jouer votre scénario : un bon scénario continue de rapporter longtemps après avoir été écrit.

Il reste la partie que vous seul pouvez faire : décider de ce qui s'est passé, et de qui ment à ce sujet.

1. Créez un compte et ouvrez la Fabrique. L'abonnement la débloque, et tout ce qui est décrit sur cette page est disponible dès la première minute.
2. Décrivez votre idée en quelques phrases. Le décor, les personnes impliquées dans les grandes lignes, et ce qui s'est passé. C'est vraiment tout ce qu'il faut fournir : « un domaine viticole de la Loire, le propriétaire est retrouvé dans la cave au lendemain de la fête des vendanges, cinq personnes avaient une raison de lui en vouloir » suffit pour commencer.
3. Choisissez une taille et appuyez sur Générer. À partir de votre paragraphe, ImmA écrit les personnages, la chronologie, les indices, la carte, les déclencheurs et les questions finales, puis confronte le résultat à lui-même pour y chercher des contradictions et répare ce qu'il peut.
4. Lisez-le, et contestez-le. C'est là le vrai travail : changez un mobile, réécrivez un témoignage, déplacez un indice vers un endroit plus difficile d'accès, supprimez un personnage qui ne sert à rien. Tout s'enregistre pendant que vous tapez.
5. Lancez le contrôle de jouabilité, puis publiez. Le contrôle refuse de laisser passer un scénario qui ne peut pas réellement être résolu.

Après ce premier paragraphe, l'essentiel du travail consiste à réviser, pas à écrire à partir de rien, et un premier scénario demande en général de 30 minutes à une heure à partir de quelques phrases. C'est facile !

Le Hub est la page où vous arrivez après vous être connecté, et il répond à une question : qu'ai-je écrit, et où en est-ce ?

• Votre bibliothèque, avec les cartes que les joueurs voient sur Explorer. Filtrez par statut (en ligne, publié, brouillon, archivé), cherchez par ce dont parle un scénario, affinez par visibilité, genre ou mot-clé, et triez par dernière modification, date de création, titre ou note. Ouvrez n'importe quel scénario directement dans la Fabrique, dupliquez-le pour essayer une variante, ou supprimez-le.
• Les chiffres de votre catalogue en un coup d'œil. Combien de scénarios vous possédez, combien sont en ligne en ce moment et combien sont encore en brouillon.
• Import et export. Un scénario est un fichier qui vous appartient. Exportez-en une copie quand vous voulez, quelle que soit votre formule, et réimportez-la dans ce compte ou dans un autre.
• Voyez votre travail avec les yeux d'un autre. Deux boutons ouvrent votre propre scénario comme l'organisateur qui le fera jouer et comme le joueur qui y jouera. C'est le moyen le plus rapide de repérer ce qui se lit parfaitement dans la Fabrique et n'a plus aucun sens une fois dans la rue.

Le Hub porte tout le versant commercial du rôle, si bien que rien de ce qui touche à l'argent ou aux organisateurs n'a à figurer dans le scénario lui-même :

• Place de marché des scénarios. Vos annonces : quels scénarios sont proposés aux organisateurs, avec quelle visibilité, et les propositions que vous avez reçues.
• Demandes de licence. Les organisateurs qui demandent le droit de faire jouer l'un de vos scénarios. C'est ici que vous acceptez, fixez les conditions et réglez la facturation.
• Utilisation de la génération. Ce que chaque génération vous a coûté en GT, détaillé par scénario et par action, à côté de ce qu'il reste sur votre solde. Pas de facture surprise possible.
• Gains et versements. Ce que vous avez gagné, ce qui est encore retenu, et le compte Stripe sur lequel vos gains sont transférés automatiquement.
• Demandes d'organisateurs. Les messages d'organisateurs qui veulent discuter avant de réserver : une question, une date sur mesure, une session privée.

La Fabrique est l'endroit où l'on construit un scénario. Chaque onglet s'occupe d'une partie de l'histoire, et ils sont présentés ci-dessous dans l'ordre où vous les rencontrerez.

Trois choses valent pour tous les onglets :

• Il n'y a pas de bouton Enregistrer. Chaque champ s'enregistre pendant que vous tapez, et une petite coche verte le confirme.
• La génération est toujours facultative. Vous pouvez écrire un scénario entier à la main sans rien dépenser. Le générateur est un point de départ, pas un péage.
• Vous régénérez un élément, pas le scénario. Réécrire un seul personnage ou un seul indice ne vous fait jamais perdre ce que vous aimiez déjà.

Travaillez sur le plus grand écran dont vous disposez. La Fabrique est un plan de travail : trois colonnes, un inspecteur et un éditeur de carte. Tout fonctionne sur téléphone et rien n'y est masqué, mais c'est sur un ordinateur que l'on est à l'aise, et l'onglet Carte en particulier est à l'étroit sur un mobile.

Avant qu'un scénario ne sorte, ImmA lance un audit de jouabilité et refuse de publier un scénario qui ne peut pas être résolu. Il vérifie que le coupable peut être démasqué à partir de preuves qu'une équipe peut réellement trouver, que chaque question finale a un chemin vers sa réponse, et que rien dans l'histoire ne contredit le dossier de l'affaire. Il répare ce qu'il peut et vous dit exactement ce qu'il a changé.

Ensuite, vous décidez qui le voit :

• Privé pendant que vous le testez avec vos propres organisateurs.
• Public dans le catalogue, où tout le monde peut le découvrir.
• Proposé uniquement aux organisateurs, listé pour qu'ils le réservent mais invisible pour les joueurs.

Et vous choisissez le mode de licence. Soit chaque groupe de joueurs achète son propre accès dans l'application, l'organisateur s'engageant sur un nombre minimum de billets de groupe par mois et conservant sa marge sur chaque billet vendu au-delà, soit l'organisateur achète une licence de session facturée à la journée, qui couvre jusqu'à un nombre convenu de groupes de joueurs par jour. Vous décidez de ce qui se passe quand un groupe de plus se présente : la journée est facturée une seconde fois, ou ce groupe attend le lendemain. Laisser la date de fin ouverte transforme cette même licence en installation permanente, facturée au mois.

Ce qu'ImmA ne vend PAS avec votre scénario : la promotion. Pas de service de référencement, pas de campagne sur les réseaux sociaux, pas de relations presse et pas de budget publicitaire, parce que nous n'avons aucun partenariat capable de les fournir. Ces lignes figuraient au catalogue et sont désormais masquées : un livrable inscrit dans un contrat signé que personne ne peut honorer est pire qu'une offre qui n'en parle pas. Trouver le public est le travail de l'organisateur, et c'est l'une des raisons pour lesquelles il conserve sa marge. Si cela change, ces lignes reviendront.

Écrire sur ImmA fonctionne avec des GT, l'unité de génération de la plateforme. Un abonnement débloque la Fabrique et accorde un quota à chaque cycle, et si vous avez besoin de plus, vous pouvez recharger.

Trois règles à connaître avant de dépenser quoi que ce soit :

• Les GT mensuels se réinitialisent chaque cycle, donc un quota non utilisé ne s'accumule pas.
• Les GT achetés n'expirent jamais, et ils ne sont utilisés qu'une fois le quota mensuel épuisé.
• La génération par IA représente toute la facture, et les images en sont l'essentiel. Faire tourner les modèles nous coûte de l'argent réel à chaque appel, et c'est ce que paient les GT. Tout ce que vous écrivez vous-même est gratuit : le texte, les indices, le casting, et toute image que vous téléversez, y compris une image générée avec un autre outil d'IA.

Les chiffres ci-dessous proviennent de la liste de prix en direct plutôt que de cette page, ils sont donc toujours à jour.

Les organisateurs prennent la licence de votre scénario et vous touchez la part de l'Architecte sur chaque vente. Les frais de plateforme sont une part fixe de ce que paie le client, jamais ajoutée en supplément, et vous les voyez avant de vous engager.

Configurez d'abord Stripe : c'est ce qui vous permet de vendre. Vos Petits Mystères et vos offres sont vendus à votre nom : l'acheteur paie sur votre propre compte Stripe, votre nom figure sur son relevé bancaire, et ImmA ne garde que sa commission. Tant que Stripe n'a pas confirmé que votre compte peut encaisser des paiements, personne ne peut acheter votre soirée et aucun organisateur ne peut régler votre offre. Ouvrez Gains et versements depuis le Hub et remplissez une fois le formulaire de Stripe ; le Hub affiche un bandeau tant qu'il manque quelque chose, y compris pendant que Stripe vérifie.

Les frais de carte que Stripe prélève sur une vente à votre nom (environ 1,5 % + 0,25 € pour une carte européenne) sont déduits de votre part, et les remboursements et contestations bancaires sur cette vente sont à votre charge. La commission d'ImmA est toujours calculée sur votre prix hors TVA : si vous êtes assujetti, vous déclarez et payez cette TVA vous-même, et vous indiquez votre statut de TVA une fois dans vos informations de vendeur, dans Gains et versements. Toute part d'une vente faite par ImmA pour vous est transférée automatiquement sur ce même compte Stripe, cinq jours après sa soirée (trente pendant votre premier mois de ventes).

Vous pouvez également exporter un scénario en fichier et en garder votre propre copie, quelle que soit votre formule. Les lieux de soin sont un public à part : hôpitaux, EHPAD, accueils de jour et services spécialisés cherchent la stimulation et la conversation plutôt qu'une sortie, et animent eux-mêmes des séances courtes, en position assise.

Chaque scénario que vous publiez peut aussi être réservé pour une seule soirée privée, par n'importe qui, sans personne dans la boucle. Une personne qui prépare un anniversaire choisit votre histoire et une date, paie, et l'organise elle-même avec un kit qu'elle imprime. On ne vous demande rien, vous ne faites pas de devis et vous n'organisez rien.

Vous percevez votre part habituelle sur chacune, exactement comme sur une licence ou un billet. La différence, c'est le volume : ces soirées sont achetées par des gens qui ne vous auraient jamais écrit, pour des occasions qui ne seraient jamais devenues un projet.

Vous contrôlez deux choses, toutes deux dans Publier → Les Petits Mystères :

1. Si c'est proposé ou non. Activé par défaut pour tout scénario public, afin que votre catalogue rapporte dès sa publication. Décochez et la vente est refusée côté serveur, pas seulement masquée.
2. Le prix d'une soirée. Votre chiffre, par scénario. ImmA fixe un MINIMUM en dessous duquel une soirée ne peut pas être vendue, calculé à partir de ce que ces équipes coûtent réellement à servir, et la Fabrique vous l'indique. Facturez plus cher un scénario phare qu'un format de quarante minutes : le lecteur voit votre chiffre sur la carte du catalogue et sur la page de votre scénario.

Ce que reçoit l'acheteur, pour que vous sachiez à quoi sert votre travail : une soirée, une date, jusqu'à cinq équipes, sur le scénario original et non sur une copie. Il devient l'organisateur de cette soirée et rien d'autre : il ne peut pas modifier votre histoire, et sa soirée est privée, donc elle n'apparaît jamais dans la liste de quelqu'un d'autre.

Ce que cela vous apporte au-delà de l'argent. C'est le moyen le moins cher pour quelqu'un de découvrir que vous écrivez bien. La personne qui en réserve un pour un anniversaire est exactement celle qui vous demandera plus tard d'en écrire un pour son entreprise, et la demande vous parvient directement via le bouton sur la page de votre scénario.

Tant que vous ne dites pas le contraire, ImmA ne dit à personne qui vous êtes. Vos scénarios figurent au catalogue sans signature, ce qui est sûr mais étrange : quelqu'un qui vient de lire votre histoire n'a aucun moyen de savoir qui l'a écrite, ni si vous avez écrit autre chose.

Votre page publique corrige cela, et elle reste désactivée tant que vous ne l'activez pas. Publier un scénario ne vous a jamais rendu public. Quand vous activez la page, vous choisissez ce qui y figure : un portrait, quelques lignes sur le genre de mystères que vous écrivez, et un lien à vous. Vos scénarios y sont listés automatiquement, ainsi que les récits écrits par les organisateurs sur les soirées qu'ils ont montées avec eux, ce qui est l'élément le plus convaincant de la page parce que ce n'est pas vous qui l'avez écrit.

Vous avez aussi un endroit pour écrire. Un article peut raconter comment vous avez construit une affaire, le lieu réel qui vous a donné l'idée, ou ce qui s'est passé la première fois que des inconnus y ont joué. Chaque article a sa propre adresse, lisible par les moteurs de recherche, et il peut pointer vers le scénario dont il parle : un lecteur conquis est alors à un clic de l'histoire. Les articles restent des brouillons jusqu'à ce que vous appuyiez sur Publier, et les dépublier les retire aussitôt.

Une chose à savoir avant de commencer : votre nom d'utilisateur devient le nom de votre page et son adresse web, et cette adresse ne pourra plus être changée. Choisissez d'abord le nom que vous voulez dans les réglages de votre compte. Désactiver la page plus tard la retire immédiatement, avec tous ses articles.

Les moteurs de recherche n'indexent la page que tant que votre abonnement est actif. Être trouvable fait partie de ce que finance l'abonnement Architecte : tant qu'il tourne, votre page et vos articles sont accessibles depuis une recherche. Si l'abonnement prend fin, rien n'est supprimé et aucun lien ne casse, la page demande simplement aux moteurs de recherche de l'ignorer jusqu'à votre réabonnement. Lequel des deux états s'applique à votre page est indiqué en haut de celle-ci, à un endroit que vous seul voyez : un visiteur n'apprend jamais si quelqu'un paie ou non.

• Le centre d'aide répond aux questions les plus fréquentes, et c'est la réponse la plus rapide à deux heures du matin.
• La page de contact vous met en relation avec une personne quand la réponse n'y est pas.
• Le lien « Signaler un bug » en pied de page nous parvient directement, capture d'écran jointe : c'est le bon quand quelque chose est cassé, et pas seulement déroutant.

Chaque commande de la Fabrique a aussi sa propre bulle d'aide : le petit point d'interrogation à côté d'un libellé explique ce que fait ce champ et ce qu'il change plus loin.

Cinq familles, et elles achètent pour des raisons différentes. Savoir pour laquelle vous écrivez change le décor, la durée, le ton et le prix.

• Les lieux qui veulent faire venir du monde, et le faire rester. Offices de tourisme transformant les passants en joueurs, musées, monuments et châteaux, zoos, aquariums et centres de sciences, parcs naturels, réserves et jardins botaniques, bibliothèques, centres commerciaux et commerçants de centre-ville, hôtels, campings et villages de vacances, domaines viticoles et fermes, gares et aéroports.
• Les organisations qui veulent réunir leurs équipes. Comités d'entreprise et associations du personnel, séminaires RH et team building, intégration des nouvelles recrues, agences événementielles qui revendent sous leur propre nom, salons professionnels cherchant à attirer du monde sur un stand, forums de recrutement et marque employeur.
• Les organisations qui ont quelque chose à dire. Écoles qui jouent le programme au lieu de le réciter, universités qui soudent une promotion pendant la semaine d'intégration, associations et ONG qui veulent que la sensibilisation marque, collectivités menant des campagnes de santé publique et de sécurité routière, festivals qui répartissent la foule sur tout un site.
• Les gens qui veulent simplement une soirée. Rencontres publiques où des inconnus finissent par se parler, anniversaires et fêtes privées, bars, restaurants et exploitants de salles d'évasion, clubs sportifs et associations.
• Les lieux qui prennent soin des gens. Hôpitaux, services pédiatriques et unités de long séjour, maisons de retraite et EHPAD qui entretiennent la mémoire et la conversation, accueils de jour et services de rééducation, services du handicap et de l'éducation spécialisée.

Un scénario écrit pour un musée et un scénario écrit pour un comité d'entreprise n'ont ni la même durée, ni le même ton, ni le même prix.

L'argent est la raison évidente, et c'est rarement celle qui fait dire oui à une école ou à une ville. Un scénario s'achète en général pour l'une de ces raisons, et les offres qui aboutissent disent laquelle.

• Un revenu direct, par la billetterie ou par une licence.
• De la fréquentation au moment que vous choisissez : hors saison, en semaine, en soirée.
• Du temps passé sur place : deux heures au lieu de vingt minutes, parce que l'histoire n'est pas finie.
• Un message de marque que les gens ont joué au lieu de le faire défiler.
• De l'histoire locale apprise parce qu'il fallait s'en servir pour résoudre quelque chose.
• Une sensibilisation écologique, quand les indices sont l'écosystème lui-même.
• Des valeurs civiques portées par l'intrigue plutôt qu'annoncées.
• De la cohésion d'équipe, née de deux heures à dépendre les uns des autres.
• Des apprentissages qui ont servi au lieu d'être mémorisés.
• De la fidélité : une raison de revenir avec d'autres personnes.
• Une couverture presse et sociale qui donne envie d'être photographiée.
• Un musée intimidant qui devient un lieu où l'on peut jouer.
• De la vie de quartier : des places et des commerces investis par ceux qui y habitent.
• Un employeur dont on se souvient pour sa façon de penser.
• Des inconnus qui se sont parlé parce que le jeu l'exigeait.

Un organisateur prend la licence de votre scénario, puis rentre dans ses frais de l'une de trois façons. Votre prix doit laisser de la place à celle dans laquelle il se trouve.

• Une soirée publique en billetterie joue sur le volume : quelques dizaines de joueurs à un prix modeste, encore et encore.
• Une réservation d'entreprise ou d'institution est une seule facture d'un montant bien plus élevé, achetée pour la cohésion ou pour un message plutôt qu'au nombre de participants.
• Une licence de saison correspond à un lieu qui l'exploite pendant des mois, et c'est la forme qui vous paie encore et encore pour un travail fait une seule fois.

Fixez votre prix par rapport à ce que l'organisateur peut en demander, pas par rapport aux heures que vous avez passées à l'écrire.

Vous gardez la plus grande partie de chaque licence ; le reste couvre l'hébergement, l'IA, la maintenance et la plateforme elle-même. La répartition en vigueur figure sur la page des tarifs et dans votre propre espace de vente, où vous fixez le montant.